دوست عزيزم ساسان ا. ک برايم نوشته بود اينهمه سانتیمانتالیسم ....؟

موضوعي که مربوط به گریه کن سرباز ميشد.

من نفهميدم سانتيمانتاليسم يعني چه؟ جستجويي کردم و نتيجه آن را براي دوستان عزيزي که مثل من با اين اصطلاحات ابدال آشنا نيستند مينويسم

سانتیمانتالیسم یا احساساتی‌گری یا احساسات‌گرایی عبارت است از انتظار چنان واکنشی عاطفی از خواننده یا بیننده که با موقعیت موجود تناسبی نداشته باشد و یا در آن اثر، زمینه لازم برای آن فراهم نشده باشد.

این تعبیر به دو معنا به کار می‌رود:

1. افراط در بروز هیجانات، به ویژه تحریک عواطف به منظور لذت بردن از آن و نیز ناتوانی در ارزیابی عقلانی احساسات.
2. تاکید خوشبینانه و بیش از حد بر خوبی نوع بشر که خود تا حدودی مبتنی بر واکنشی است نسبت به الهیات کالونیستی که در آن سرشت آدمی را منحط می‌شمردند.

گاهي تعالي گرايي را نيز معادل سانتيمانتاليسم فرض کرده اند. که البته اين اصطلاح در فلسفه به کار ميرود.

تاريخچه:

واژه سانتی‌مانتالیسم در قرن 18 به قصد ارائه نگاهی تازه به موضوع عشق در آثار هنری و ادبی و تقدس بخشی به آن و مقابله با جریان هنری آن زمان پدید آمد.
امروزه این واژه در سینما و ادبیات به معنی احساسات گرایی افراطی و توجه بیش از اندازه به احساسات رقیقه مخاطبان در اثر هنری است و معمولا در آثار عامه پسند و کم اهمیت دیده می‌شود.

نقد سانتيمانتاليسم

سانتی‌مانتالیسم یکی از جنبه های ارزش گذاری آثار هنری و از جمله عوامل و نشانه‌هایی است که آثار بازاری و عامه پسند را از آثار هنری و ارزشمند جدا می‌سازد.
با وجود نکوهیده بودن سانتی‌مانتالیسم و توافق جمعی هنرمندان در مورد آن، همچنان این پدیده در آثار ادبی و سینمایی فراوان دیده می‌شود. علت فراوانی این پدیده را می‌توان از دو جنبه مورد توجه قرار داد: 1- دلایل ناخودآگاه 2- دلایل خودآگاه

دلایل ناخودآگاه، آنگونه که در مقاله "اتراق سانتی‌مانتالیسم در ادبیات ایران" می‌خوانیم ویژه نویسندگان تازه‌کار است. در این مقاله از قول ناتاشا امیری می‌خوانیم "درسالهای اولیه نوشتن، نویسندگان عمدتا تحت تاثیر آنچه که می‌نویسند قرار می‌گیرند و به همین خاطر رگه‌های شدید احساساتشان در اثر بروز می‌کند. این مساله در سالهای آغازین و در مورد نویسندگان کم تجربه اجتناب ناپذیر است، اما به تدریج که نویسنده از این حالت خارج می‌شود، این رگه ها نیز کمرنگ می‌شود". این پدیده در سینما به سبب تفاوت‌های رسانه‌ای و به ویژه گروهی بودن آن، کمتر وجود دارد. در مورد سینما دلایل خودآگاه بیشتر به چشم می‌خورند.

اما دلایل خودآگاه ربط به استقبال مخاطبان از اینگونه آثار دارد. از آنجایی که این آثار همواره مورد توجه مخاطبان بوده‌ و هستند، هم نویسندگان و فیلمسازان و هم سرمایه گذاران (تهیه کنندگان یا ناشرین) تمایل بیشتری به این دست آثار نشان می‌دهند، نویسندگان و فیلمسازان، به ویژه تازه‌کارها برای اینکه اسم و رسمی به هم بزنند نیاز به مخاطب دارند. همچنین موفقیت مالی هر اثری که خلق می‌کنند زمینه ساز آثار بعدی و تداوم کار ایشان خواهد بود و باعث می‌شود توسط سرمایه گذاران در آثار بعدی پس زده نشوند. سرمایه گذاران هم که بدیهی است به فکر بازگشت سرمایه و کسب سود بیشتر هستند به این دست آثار گرایش بیشتری دارند. این مساله باعث شده که هنوز چه در سینما و چه در ادبیات و حتی در مطبوعات و مجلات گرایش زیادی به سانتی‌مانتالیسم وجود داشته باشد. نشریاتی که با عنوان نشریات زرد شناخته می‌شوند نمونه‌ای هستند از این رویکرد تجاری و غیر هنری.

فیلم‌های بازاری و سانتی‌مانتال قواعد و ویژگی‌ها و به قول معروف کلیشه‌هایی دارند. به کاربردن این کلیشه‌ها یا شکستن آنها، فیلم را به یکی از دو سمت سانتی‌مانتال یا غیر آن، پرتاب می‌کند.

 

ادامه مطلب

ادامه مطلب

پیش از هرچیز از از جناب آقای دهقان دهنوی بابت ارسال این تصاویر سپاسگذارم دوم آنکه بنازم قدرت پروردگارو....  تصاویر دیدنی از ابتدای لقاح تا تولد نوزاد لینارت نیلسون (Lennart Nilsson) دوازده سال از عمر خود را صرف تهیه تصاویری از رشد نوزاد درون رحم کرد. این تصاویر باورنکردنی با استفاده از دوربین های معمولی مجهز به لنز ماکرو و همچنین میکروسکوپ الکترونی گرفته شده است. در این تصاویر مراحل رشد نوزاد از ابتدای لقاح تا کامل شدن جنین و تبدیل به یک نوزاد را می بینیم.   نحوه بوجود امدن خودتان را ببینید...

ادامه مطلب

 چگونه می توانید یک تخم مرغ خام را به زمین بتونی بزنید بدون ان که ترک بردارد؟
زمین بتونی خیلی سخت است و ترک بر نمی دارد

اگر افتادی مهم نیست ....
به شرطی كه موقع بلند شدن از زمین چیزی بر داری ... !
__________________
.
همچون باران باش ، رنج جدا شدن از آسمان را در سبز کردن زندگی جبران کن...
__________________
اگر تاكنون به اندازه*ای كه دلتان می*خواهد موفق نبوده*اید

قطعا به این دلیل است كه

برای به دست آوردن ”موفقیت“ مصر نبوده*اید

ضرایب همبستگی:

 ضریب همبستگی چوپروف T: ضریب هبستگی چوپروف به منظور تعیین شدت وابستگی بین متغیرهای مورد مطالعه به کار گرفته می شود و مقدار آن همواره بین صفر و یک در نوسان می باشد زمانی از آن استفاده کرده که هر دو متغیر اسمی و یا یکی اسمی و دیگری ترتیبی باشد. اما نباید تعداد سطر و ستون با هم برابر باشند. یعنی در جدول توافقی 2در2 نمی توان از آن استفاده کرد. در چنین مواردی باید از ضریب فی استفاده کرد.

 ضریب همبستگی فی: به منظور بررسی شدت همبستگی بین دو متغیر اسمی که جدول توافقی 2 در 2 می باشد مورد استفاده قرار می گیرد.خی دو سطح معنی دار بودن همبستگی بین دو متغیر را تعیین میکند اما ضریب فی شدت همبستگی آنها را نشان می دهد. مقدار آن همواره بین صفر و یک در نوسان است.

 ضریب همبستگی پیرسون r : این ضریب میزان همبستگی بین دو متغیر فاصله ای یا نسبی  را محاسبه کرده مقدار آن بین 1+ و 1-  می باشد اگر مقدار بدست آمده مثبت باشد به معنی این است که تغییرات دو متغیر به طور هم جهت اتفاق می افتد یعنی با افزایش در هر متغیر، متغیر دیگر نیز افزایش می یابد و برعکس اگر مقدار r منفی شد یعنی اینکه دو متغیر در جهت عکس هم عمل می کنند یعنی با افزایش مقدار یک متغیر مقادیر متغیر دیگر کاهش می یابد و برعکس.اگر مقدار بدست آمده صفر شد نشان میدهد که هیچ رابطه ای بین دو متغیر وجود ندارد و اگر 1+ شد همبستگی مثبت کامل و اگر 1- شد همبستگی کامل و منفی است.

 ضریب کرامر: این ضریب برای تغیین میزان شدت همبستگی بین دو متغیر اسمی مورد استفاده قرارمی گیرد و آن را با (²V) نشان می دهند و مقدار آن نیز همواره بین صفر ویک در نوسان است. هم جدول توافقی بیشتر از 2 در 2 و هم برای جدولهاي مستطیلی بکار می رود.

 ضریب همبستگی رتبه ای اسپیرمن: معمولاً آن را با علامتP نشان می دهند و همواره بین 1+ و 1- می باشد از لحاظ سطح سنجش ترتیبی است. در صورتی که داده های ما به صورت فاصله ای و نسبی باشند می توانیم آنها را به رتبه تبدیل کنیم. مهم نیست کدام متغیر وابسته و کدام متغیر مستقل است.

جوانی با چاقو وارد مسجد شد و گفت :
بین شما کسی هست که مسلمان باشد ؟
همه با ترس و تعجب به هم نگاه کردند و سکوت در مسجد حکمفرما شد ، بالاخره
پیرمردی با ریش سفید از جا برخواست و گفت :
آری من مسلمانم

ادامه مطلب

رازخوشبختی
تاجري پسرش را براي آموختن راز خوشبختي نزد خردمندي فرستاد . پسر جوان چهل روز تمام در صحرا راه رفت تا اينكه سرانجام به قصري زيبا بر فراز قله كوهي رسيد. مرد خردمندي كه او در جستجويش بود آنجا زندگي مي كرد. به جاي اينكه با يك مرد مقدس روبه رو شود وارد تالاري شد كه جنب و جوش بسياري در آن به چشم مي خورد، فروشندگان وارد و خارج مي شدند، مرد م در گوشه اي گفتگو مي كردند، اركستر كوچكي موسيقي لطيفي مي نواخت و روي يك ميز انواع و اقسام خوراكي ها لذيذ چيده شده بود. خردمند با اين و آن در گفتگو بود و جوان ناچار شد دو ساعت صبر كند تا نوبتش فرا رسد. خردمند با دقت به سخنان مرد جوان كه دليل ملاقاتش را توضيح مي داد گوش كرد اما به او گفت كه فعلأ وقت ندارد كه راز خوشبختي را برايش فاش كند. پس به او پيشنهاد كرد كه گردشي در قصر بكند و حدود دو ساعت ديگر به نزد او بازگردد. مرد خردمند اضافه كرد اما از شما خواهشي دارم : آنگاه يك قاشق كوچك به دست پسر جوان داد و دو قطره روغن در آن ريخت و گفت در تمام مدت گردش اين قاشق را در دست داشته باشيد و كاري كنيد كه روغن آن نريزد مرد جوان شروع كرد به بالا و پايين كردن پله ها، در حاليكه چشم از قاشق بر نمي داشت. دو ساعت بعد نزد خردمند بازگشت. مرد خردمند از او پرسيد : آيا فرش هاي ايراني اتاق نهارخوري را ديديد؟ آيا باغي كه استاد باغبان ده سال صرف آراستن آن كرده است ديديد؟ آيا اسناد و مدارك ارزشمند مرا كه روي پوست آهو نگاشته شده ديديد جوان با شرمساري اعتراف كرد كه هيچ چيز نديده، تنها فكر او اين بوده كه قطرات روغني را كه خردمند به او سپرده بود حفظ كند. خردمند گفت : خب، پس برگرد و شگفتي هاي دنياي من را بشناس . آدم نمي تواند به كسي اعتماد كند، مگر اينكه خانه اي را كه در آن سكونت دارد بشناسد. مرد جوان اين بار به گردش در كاخ پرداخت، در حاليكه همچنان قاشق را به دست داشت، با دقت و توجه كامل آثار هنري را كه زينت بخش ديوارها و سقف ها بود مي نگريست ...
ادامه مطلب

آل سعود و برگي از تاريخ